借東西的小矮人亞莉亞蒂(2010)

剛剛寫完了宮崎駿《紅花坂上的海》，也一併寫寫早前才看的《借東西的小矮人亞莉亞蒂》好了。

同樣非宮崎駿親自執導的電影，這次是由米林宏昌執導的，似乎年紀漸老的宮崎駿開始只負責企劃及劇本編寫。可由於米林宏昌在吉卜賽工作室已工作了很長的一段時間，因此他執導的作品，由畫風到場景設計等等，都還是帶有濃厚宮崎駿的影子。此片雖不見宮崎駿過往一幕又一幕大自然或戰爭的宏大場面，只集中在男主角阿翔的家中與底下的地板世界，卻也不失乎合清新小品之意。

宮崎駿早期喜好非戰的題材，大量描繪戰爭的場面以昭示和平的重要，男主角往往都是熱血地請纓上場。在此片卻歸於平淡，由戰爭的大題材濃縮至更根本的核心價值 – 共融。人類若能與他己萬物共融，不自私自利，融洽共處，這樣離和平非戰的世界就不遠矣。電影中的小矮人族，就是靠借東西來維持生活，倘若每一個人類都像阿春一樣自私自行，那又如何與其他人共融呢？而共融建基於信任，電影中的亞莉亞蒂信任阿翔，信任他不會傷害自己；反之，阿翔亦信亞莉亞蒂沒有任何偷東西的意圖。晚年的宮崎駿，也許渴望捉緊的，是人與人之間的互信。

女主角亞莉亞蒂本身的名字其實很有意思，Arrietty 是德國的名字，意指ruler of the household。不論在地底的世界還是地面的人類世界，Arrietty 都很努力地借助萬物來努力維生。憑著相信人與相信大自然的那一個心與那一份勇氣，不論她走到那裡，她也能夠成立自己的家，成為自己世界的主人。

這些年來都亂紛紛的香港，信任與共融都消耗光了。

紅花坂上的海(2012)

依舊是很宮崎駿的一套電影。

依舊很宮崎駿，是因為這套以保育歷史古建築「拉丁樓」為主線的電影，其實還是貫徹了他一向於電影中探討人類與大自然關係的方針。電影中的「拉丁樓」，包容了林林種種各有特色的學會，那些天文學會、哲學學會、文學學會，彷彿通通在經濟急速發展底下所不能包容的事物與不被重視的知識，都融洽地共存在這一幢歷史建築之中。可這些被視為低經濟效益的事物，隨着拉丁樓面臨的拆卸危機而受到威脅。群起反抗的學生，為反對拆卸而努力抗爭，除了引發電影後期一連串的保育事件外，也牽起了男女主角之間平淡卻老土但又單純的戀愛。男女主角面對疑是兄妹之謎，還是鼓起勇氣向對方表白。我愛你，不論我們之間有着什麼關係，我還是愛你，就是這樣簡單。單單是女主角這一份大無畏，就已是很宮崎駿對女性的情懷。

不宮崎駿，也是有的。除了畫風與分鏡等等的處理外，電影對愛情的描述的手法與刻劃之多，也確實令人感到他的突破。畢竟他的電影甚少簡單而直接地描述一段感情的發展，記得從前看他的《哈爾移動城堡》，男女主角的感情線還是要到尾尾的最後一個鏡頭才有個正式的交代。《紅花坂上的海》的感情線，可說是讓我這一個宮迷看足了隱。

由宮崎駿兒子宮崎吾郎執導，相比於其對上的作品《地海傳說》，其實已是相當不錯。劇本回歸平淡，小品之作，畫面處理、分鏡過場等雖然可處理得更好，但對男女主間之間的愛情、女主角對爸爸的親情、年青人之間的熱情、對保衛歷史的激情、戰火中的兄弟之情等等的情感刻劃總算真緻細膩。配上動人的配樂，確實還是一套很有可觀性的小品。

電影中有一段說話很精彩，其中一句是這樣的：「如果我們抹殺過去，不保護自己的回憶，我們那能建設將來！」就是啊，不論是自己個人的過去，還是社會集體的過去，如果連自己都不能或不去保護和捍衛，我們又能如何成為一個人，我們的香港，又可以剩下些什麼，又能怎樣前進呢？